《诗经》大小雅中叙事诗的艺术特色(5)

　　多样化的重叠复沓方式也在前代叙事诗基础上有了进一步的发展。例如《大雅·皇矣》两次使用“帝谓文王”引领全章，《小雅·采芑》两次咏唱“薄言采芑，于彼新田”、三次咏唱“方叔莅止，其车三千”。与《周易》《渐》卦中“鸿渐于干”、“鸿渐于磐”、“鸿渐于陆”、“鸿渐于木”、“鸿渐于陵”的叠句相比，《诗经》大小雅中叙事诗的重叠复沓不仅形式上更加稳定，而且也不再局限于诗句之内，而是更多地采取整章复沓的形式。通过整篇中同一诗章或诗句的重叠，只变换少数几个词，形成了回环往复、跌宕起伏的审美效果。
　　四言体式及其内部在联词缀句组篇上的灵活性及韵律感，使得大小雅中的叙事诗在保持形式整饬的同时，具有了丰富的节奏变化，从而极大地增强诗歌的形象性和生动性，使得表情达意更加自由灵活。
　　通过以上五个方面的分析可见，现实主义的创作风格和主题追求是《诗经》大小雅中叙事诗的基本艺术特征。这些作品大都选择周族历史上的重大事件，而很少征采神话、想象等虚构题材。在具体的叙述手法上，很少采用倒叙、插叙的手法，历史事件“不是在情节冲突里展开”[8]，而着重通过简洁的线条勾勒、宏大的场面经营和生动的细节刻画给人以美的回味和享受。因而整体上表现出质实洗炼的风格特征。不过，在强调征实和素朴的同时，大小雅中的叙事诗也始终关注在叙事当中传情达意、抒发心志，并在人物形象塑造、叙事形式方面进行了多样化的探索，所以也具有一定的浪漫主义色彩。这些为数不多的作品，在早期叙事诗歌的基础上，进一步丰富了叙事诗的表现技巧，拓展了叙事诗的表现空间，形成了鲜明的艺术特征，对中国古代叙事诗歌的发展与成熟产生了积极的影响。
　　参考文献
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