报告文学怎么写(2)

　　角度创新。受全球化语境下反映对象和网络媒体的影响，当前报告文学在叙述角度和叙事手法上更为灵活自便，比较充分地显现出开拓创新的进取姿态。正是基于此种趋向，我们认定新世纪的报告文学还在行进中成长。
　　曲兰的《从分数重压下救出的少年英才》采用第一人称角度叙述，报告文学：怎样刻划人物自然、亲切、可信。蒋巍的《牛玉儒定律》采用第二人称叙述，增强了作品的对话性、交流感和亲和力。作者忆及牛玉儒去世前带病工作的情景时是这样写的：“每到一处，你都静静地听、看，然后留下今后发展、建设的意见和祝福。所有的干部都默默含泪飞速记下你的每一句话。所有的人都意识到，这很可能是你最后的嘱托与期望。漫步在东河岸边，伫立在新华广场，巡行在各个开发区和机声隆隆的工地，你倾听良久，凝望良久，默思良久，直到西斜的骄阳为你清癯的脸颊和身影镀上一道耀眼的光芒。”徐刚的《黄河万里独行客》在叙述过程中引入主人公的小说《花丛小语》以及诗词《念黄河》《哀黄河》《牙落惊老》《三门峡坝规划拟罢》《隔秋翻土》《斫枝圈篱》等，使作品张弛有度，错落有致，诗意盎然。何建明的《根本利益》采用倒叙手法，巧设悬念，引人入胜。彭学明的《两地书，母子情》由“王嘉鹏从挪威发来的电子邮件”和“沈利萍从宁夏发来的电子邮件”交错进行，怎么写出报告文学的议论两股回忆，两股意识流，合力推动故事的演进。《红与黑》第十七部分写专案组允许梅花给慕绥新写信，第十八部分慕绥新收到梅花来信及信件开头部分带给他的精神震撼，第十九部分再写慕绥新续读妻子来信及其感受，大胆切割，反复重组，给人以跌宕起伏、“庭院深深”之感。电视报告文学《六十年娶妻记》男女主人公类似交叉蒙太奇式的叙述，使故事更为真实、深厚、感人，具有时间上的沧桑感和空间上的雄阔感。凡此种种，相信都为今后的报告文学创作提供着启示。
　　结构创新。通俗地讲，结构即叙事板块之间的结合方式及整个作品的宏观构架。报告文学的取材范围虽然受制于现实生活的逻辑规定，但现场感、事后性还是赋予作者以自便组合的权力。只要尊重生活事实，符合既定逻辑，达成文本的自足自洽，报告文学就可以而且应该为着最大限度地实现文本的审美力量而积极主动地行使自己的创新权力。
　　为了谋求结构上的完形感，报告文学塑造艺术形象，以文学手段反映现实生活《走出神农架》精心设计了100小节和100个小标题，具有“卡片”效应。《苏州老乡》的第一章摄制了三个“短镜头”。《战争大趋势》特意糅进8份“专家档案”。《沂蒙九章》由如下九章构成：“白云也难比拟的圣洁”、“跋山库区的变迁”、“最早醒来的罗庄”、“小的生死轮回”、“躺在沂蒙大地上的纪念碑”、“架在沂蒙空中的五线谱”、“大蒜、钻石及其他……”、“镌刻在大山间的雕塑”、“从古老的朝拜走进新童话”，蕴含着历史的纵深感。《中国高考报告》由“备战黑七月、“目击高考现场”、“青春好烦恼”三章构成，各章又含若干小节，文后另附三个实例。虽枝繁叶茂，但散而不乱，根基厚重，主题鲜明。《厕所革命》采用“向心”结构：“厕所故事”、“厕所与生活”、“国厕沧桑”、“厕所‘西洋景’”、“厕所革命”、“厕所也时尚”、“世界厕所日和厕所学”。《窃心大盗》的结构多有类似，每一部分都以一部电影命题，所有板块都指向“网恋”中心——“网恋：天堂里的孩子”、“网恋：再见，孩子们”、“网恋：白气球”、“网恋：花季·雨季”、“网恋：宝葫芦的秘密”、“网恋：铁皮鼓”、报告文学的基本特征“网恋：七宗罪”。《“超女”！“超女”！》通过10个词汇来透视“超级女声”的决选之路——PK、煽情、短信、中性（Tomboy）、歌声、粉丝、黑幕、评委、舆论、利润。《人民代表冯有为》则运用数量词来组织全篇——“一张名片拯救了一家人”、“五个老太太出山去搬冯代表”、“一个农村考生被‘偷梁换柱’的故事”、“一个年轻女子的悲情夜晚”、“一张汇款单又将老冯拽进旋涡”、“一张旷世荒谬的化验单”、“一个身材矮小的人在什么时候能够高大起来”，高度艺术化地报告了“无所畏惧仗义执言四处奔波为民伸冤”的冯有为的感人形象。这类具有特色和创意的佳构，在新时期以来的报告文学作品方阵中为数不少。
　　以上就是报告文学格式请参考。

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