散文写作知识

散文写作知识
　　1.散文的定义
　　简单地说，散文创作是把一定的可感可思的素材，通过描写、叙述等手段，以接近口语节奏的散行文句，组织起来，表达一种情思。
　　散文与诗歌不同，散文不用刻意安排格律，也不必把文字琢磨得如珠如玉。
　　散文也不同於小说，散文不需刻意构思人物性格、故事、情节、主题，反之，却有点像面对朋友闲话家常，说到哪裏到哪裏。
　　散文也不同戏剧那样需要对话和冲突，它最多是作者自己一节内心独白。平稳妥贴是它的基本要求，行云流水是它的体态，彰显个性是它的特长。
　　散文讲究感情的抒发，但不是伤感，更不是毫无节制的发泄，抒发感情要根据一定的事理而来。散文常常叙述一件事情，但不必是原原本本、有始有终的叙述，通常只是截取一些重要的片断，甚至只是有关这片断的一些感想、印象。

　　散文也表达作者对事态的感受，提出意见。但散文不是纯粹的抽象说理。一位学者说：
　　【散文】不但综合了抒情、叙事的方法，以至戏剧的样式，甚至还可以直陈意见，以议论、说明的姿态出现……然而它毕竟是结合著形象的说理文，在思辨的逻辑中激荡著强烈的感情旋律。（吴调公:《文学分类的基本知识》）
　　正如李广田在〈谈散文〉中说：「只写一个情节、一段心情、一片风景，也可以成为一篇很好的散文。」要写好这个情节、这段心情、这片风景，条件是「真」。「真」就是逼真、具体、经得时间考验。散文作者必须抓住一个他认为富有意味的材料，在细节上加以取舍，多面剖析，灌注感情，直至这个对象充分代表了他的感受和看法，这篇散文才算一篇具文学意义的散文。厨川白村在《出了象牙之塔》说过：「在essay，比什麼都紧要的要件，就是作者将自己的个人的人格的色彩，浓厚地现出来。」小品文(essay)是文学意味最高的散文类型，含有「尝试」之意，散文就是尝试去表现自我。

　　一篇散文应立意清新，不应人云亦云，要有创造性(originality)。为达到这目的，作者应多观察（便於取材和剪裁）、多阅读（扩充感受和思考）、多思考（锻炼思维能力）、多练习（熟能生巧），但无论准备如何，总以有「我」为贵。同是写猫，鲁彦、鲁迅、郑振铎、夏丏尊写法各有不同。在鲁彦〈父亲的玳瑁〉中，玳瑁是一匹可爱的猫，作者借猫与父亲亲近，对比自己不能照顾父亲的悲哀。它同郑振铎〈猫〉中三只不同遭遇的猫不同，同鲁迅的〈狗?猫?鼠〉中的残忍好斗的猫也不相类，而夏丏尊的〈猫〉是借猫怀念亡妹。不但是各种语境因素的介入，更是自我的介入，能使相同的物象衍生出不同的神采。
　　2.散文的题材
　　散文的题材十分广阔，举凡国家大事、身边琐事、宇宙人生、风花雪月、旅游阅读、文艺科技、潮流逸事、动物昆虫、男女饮食，无不可以入题命篇，超凡入圣。兹举一些作品为例：
　　(1)奇思妙想，制造幽默：如梁实秋〈女人〉，从平凡的生活中挖苦女性爱说谎、胆小的性格，又充满对女性的同情，读来使人有温煦的幽默感。
　　(2)因事及事，寄兴无限：如清代作家沙张白〈市声说〉从喧闹的鸟声联想到世俗社会人性异化，兰姆(CharlesLamb)〈古瓷器〉由一件小摆设感叹人们对美好事物的追求随时间改变，指出人们应该珍惜每一刻人生美妙的时光。
　　(3)以小看大，寓意无穷：像米尔恩(A.A.Milne)的〈金果〉就是借爱好吃橙来表达对一种人格的向往。
　　(4)由表及裏，启逗思考：像德昆西(ThomasDeQuincey)〈论《麦克白》剧中的敲门声〉论及莎士比亚如何诉诸观众的感觉，把弑君者丧失人性的一刻描写得绘形绘影。
　　3.散文的文体特徵
　　如从语言形式说，散文能用於多类文体，如报告、消息、讲演等，散文的某些写法也可用於非文学文体（如描写和议论），但比较其他文类，散文则表现出如下的特徵：
　　(1)根据题材、命意、读者而自行形成适当的表达方式。
　　·以写景烘托情怀：如〈荷塘月色〉（朱自清）以所景物展示作者的心灵世界。
　　·以叙事表现感性：如〈还乡记〉（郁达夫）以还乡所思所见表达作者的愁绪。
　　·以议论彰显情思：如〈救火夫〉（梁遇春）以反覆的思辩来强化主题。
　　·叙议写并行相生：如〈长安道上〉（孙伏园）以叙述、议论、描写多样笔法容纳观察和思考，吸引追求新知的读者。
　　(2)较常直接表达作者所思所感，也较能包含读者的视野。
　　·作者开宗明义，直接写出感受和见解：如〈渐〉（丰子恺）就举多种事例来说道理，这些道理含有一般人的见解，作者借此申述自己的意见。
　　·利用虚拟受叙者，设定叙述语调：如〈乌篷船〉（周作人），作者以书信体写作，加强说服力，也表达了自己的个性。
　　·东拉西扯，多声齐鸣(polyphony)：像〈狗．猫．鼠〉（鲁迅），作者容纳不同见解，再予申论；又如〈泰山风光〉（吴组缃）以客观纪录的写法使读者全面接触对象。                                                   
　　·广徵博引，文本互涉(intertextuality)：像〈我的林园〉（福斯特）根据不同的典藉和背景因素建立观点和增加说服力。
　　散文创作，无论内容或形式都十分自由，没有必须死守的诫条，但也有一些可留意的问题，就是忌芜、忌杂、忌板、忌假、忌浅、忌露、忌「散」。意思是，题材或过於庞杂琐碎，非易把握，剪裁困难；或因思路呆滞，缺乏感兴和神采；或本无实感而掇拾他人见解成文，故意虚饰，装腔作态；或人云亦云，了无新意；或一泻无余，无思考咀嚼余地；此外，散漫无序、东拉西扯——这同散文自然有致、闲话家常的特点并不矛盾——都应避免。总之，散文作者根据所见所思所感著墨，缺乏个人风格则是散文的缺点。
　　4.散文的布局
　　要提高散文写作的技巧，可从布局谋篇上著手。散文的布局表现在三方面：
　　(1)布局有利於揭示主题：主题是文章的灵魂，要它贯通全篇，应该精心布局，使文章产生深刻的效果。朱光潜说：
　　每篇文章必有一个主旨，你须把著重点完全摆在这主旨上，在这上面鞭辟入裏，烘染尽致，使你所写的事理情态成一个世界，突出於其他一切世界之上，像浮雕突出於石面一样。（《谈文学》）
　　(2)布局有利於调度材料：材料的好坏主次安排妥当与否，都在布局时得到检验。有些材料孤立地看似乎重要，但一经布局就显得并不重要，就得降主为次，或索性另换材料，也有一些粗略地看以为是普通的材料，经布局后发现有很大的「能量」，必须调动位置，充分使用。朱光潜说：(责任编辑：一枝笔写作编辑)