诗歌写作技巧

诗歌写作技巧
　　有关诗歌写作的内容如下：
　　1.写诗要有激情
　　诗歌的激情不仅要有“自我”的独特感受，还要传达出人们共同的心声，具有时代情绪和社会内容。
　　任何伟大的诗人之所以伟大，是因为他的痛苦和幸福深深植根于社会和历史的土壤里，他从而成为社会、时代以及人类的代表和喉舌。——别林斯基
　　2.要捕捉灵感
　　诗歌的写作常常是从作者对生活中某事、某人、某景、某情产生了独特的诗美体验而获得的第一个意象开始的。
　　所谓灵感无非是诗人对事物发生新的激动、如飘落的花瓣，迷茫未来突然感到的兴奋、瞬即消逝的心灵的闪耀。——灵感应该是诗人的朋友。——艾青
　　3.摄取新奇的意象并对之进行组合
　　诗歌的创作必须在情感的驱动下，展开想象的翅膀，去捕捉开拓创造奇特而新颖的意象。
　　诗歌创作的形象思维以想象为中心，而想象的展现就是从一个意象到另一个意象的顺连或飞跃。
　　4.创造意境
　　意境指作品通过意象组合所描绘出的生活图景，与诗人的审美情感融合一致而产生的一种艺术境界。
　　意象是画面，而意境则是精神空间，它讲究“情景交融”，“心物交感”，“主客为一”，是诗人叙述的“生活世界”和作家的“心灵世界”的统一。
　　5.丰富多采的表现方式
　　诗歌常常采用复沓和铺排的修辞手段，烟锁清秋充满节奏感和音乐性。
　　何其芳《我为少男少女们歌唱》：“我为少男少女们歌唱。/我歌唱早晨，/我歌唱希望，/我歌唱那些属于未来的事物，/我歌唱正在生长的力量。”

　　通感：是把听觉、视觉、味觉、触觉等在一定条件下进行沟通的一种艺术手法。每每从声音中听出形状，香味中嗅出色彩，颜色中感到冷暖，话语中品出酸甜，冷暖中觉出硬软。
　　诗歌的写作技巧：
　　（一）培养发现、捕捉诗歌意象和诗歌灵感的能力
　　诗歌意境的最小艺术结构单位是一个意象诗歌的写作常常是从作者对生活中某个人、事、景、物、理产生了独特的诗美体验而获得的第一个意象开始的诗歌创作的灵感就是诗歌作者对情感能够具象化、主观情志能够文字化的一种突然顿悟和把握无形的情绪突然有了有形的形象，抽象的观念突然有了具象，这使得诗歌作者的心理结构和语言结构有了豁然的改组更新这种诗歌的写作灵感有短暂性、静走的八月突变性和不可重复的特点长期艰苦的文学修养和积极努力的艺术构思是诗歌写作灵感得以爆发的基础
　　诗歌灵感出现后，应迅速准确地将灵感体验到的内容及时地意象化；灵感体验意象化后，应及时准确地将意象化为诗语和诗句这就是诗歌写作“灵感——寻象——寻言”的三阶段相当多的人不能完成这个三阶段的写诗过程有的人虽有灵感体验，但未能及时地将诗美体验化为诗歌意象；有的人在脑海里虽然形成了诗歌意象，但不能及时准确地将诗歌意象词语化、文字化，这样一首诗仍然活跃在作者的脑海里而不能成形因此，发现诗美，体验诗美，传达诗美是一个诗歌作者应该具备的心理结构和语言能力这种心理结构和语言能力不是天生的，虽然它与人的诗歌天赋有一定的关系，但主要还是可以通过后天的学习和训练来培养、提高初学诗歌写作，反复学习、吟咏优秀诗歌，排除一些日常生活的功利内容，静心地投入感情去咀嚼生活，努力培养一种把抽象情感有形化、寄往天堂的思念把内心体验意象化、把内心意象词语化的感受能力和表达能力，使“灵感——寻象——寻言”的诗歌写作三阶段顺利地连接和实现
　　（二）用新奇精美的语言传达诗歌意象
　　诗歌写作中用于传达诗歌意象的不是人们日常生活中熟悉的语言，而是一种新奇的精美的变形语言初学诗歌写作最大的障碍就在于这种诗歌语言能力的贫弱可以从下面几条途径来训练、提高诗歌语言的能力
　　1、精选动词
　　诗语在传达诗美意象时首先可做的工作是精心锤炼表现意象动态的动词动态的意象较之静态的意象更能凝聚读者的审美注意一个诗歌意象往往因一个优美、确切的动词而曜曜生辉艾青的诗句：“雪落在中国的土地上，寒冷在封锁着中国呀”阮章竞的诗句：“层层绿树重重雾，重重高山云断路”一个“封锁”，一个“断”，使诗歌意象非常生动地立于纸上
　　2、嫁接词语
　　汉语和其它语言比较起来，林中漫步它的词法最自由，词性最不固定诗歌作者可以利用汉语的这个特点，改变某些诗句中词语的性质，使诗歌意象出现新奇、陌生的形态台湾诗人洛夫的诗句：“左边的鞋印才下午／右边的鞋印已黄昏了”台湾诗人蓉子的诗句：“每回西风走过/总踩痛我思乡的弦”“下午、黄昏”本来是表时间的名词，在这时嫁接为动词，整个意象便生动活泼起来蓉子诗句中因有了“走过”，后一旬嫁接“踩痛”使意象显得新颖又独特

　　3、一词多义
　　小说、散文的语言一般为了避免歧义，往往只显示一种意义，而在诗歌语言里，旧日如梦诗歌作者为了制造意象的多义和内涵的丰富，却有意创造一词多义的诗句张烨的《妙龄时光》这样写道：“你又站得远远了／微笑着注视我的琴声／你会永远记住初练的琴声吗／”诗句表层讲“初练的琴声”，但它的另一层含义是“初恋的情声”，一个词明显地隐涵着两层不同的意义，显得含蓄多情
　　4、跳跃省略
　　小说、散文的语言因为侧重再现意象，它的语言形态比较平实细密，讲究句与句之间清晰的纹路诗歌语言要侧重于表现主观心灵，再加上它的篇幅限制，它必须借助跳跃和省略，跨跃一些过程性的叙述，在寂寞的夜里省约一些小说、散文语言中必不可少的连接语和转折语，创造一种“语不接而意接”的诗歌语言，以此来引发诗歌读者丰富的自由联想
　　5、超常组合
　　精选动词和一词多义是尽可能发挥一个词的多重内容，跳跃省略是从删减某个词的角度来增加内涵超常组合则是故意违反一般的语言常规，利用汉语词语多变的词性和组合关系，机智地把一些互不相关的词语嵌连成一个诗句这种嵌连，可以是具象动词与抽象概念相接，可以是不同感官的感觉词语交错，以这种陌生的变形的诗句使诗歌意象传达出诗歌作者微妙的情感体验臧克家《春鸟》里写的：“歌声／像煞黑天上的星星／越听越灿烂”就是典型的例证(责任编辑：一枝笔写作编辑)