小说写作手法(2)

　　小说的对话
　　一、对话是把小说中人物所说的话呈献给读者，情爱本一念之间，一念可百年读者借着人物的对话和声音，去了解人物的表情、性格和动作种种，因此对话在小说中便具有刻画人物和促进动作的功用。所以对话的技巧乃是作者在下笔之前，必须认识、熟悉和准备的一项重要工作。
　　二、小说对话有两个要素：一是自然，即人物身份的自然流露，什么身份说什么话。另一是可信，让读者能体会到是真正符合该人物，在某一特定时空下所该讲的话。
　　三、先谈自然：
　　（一）小说所使用的对话，是一种寻找的性质，不是作者自己创造出来的。但也不是动笔时才去寻找，而必须平时大量的储备，大量的吸收别人所使用的口语。
　　（二）一个小说作者该有一个爱听话的习惯，在日常生活中听各种年龄、各种身份不同的人说话，而后贮藏起来。当写小说时，便可以到自己的储藏室找出适合该小说中的人物对话。
　　四、次谈可信：
　　（一）为使人物对话可信，对话有时不免使用方言，但是也不能使用过多，而使自己的作品受到时空的限制。
　　（二）一个人内在的一切，包括情感、思想种种，都是未成形的，教育小说也就是抽象的。说一个人老实，他从那儿表现呢？当然要从他的人生态度，实际生活中去察言观色，他表现于外的是表情、动作和语言，对话当然也是其中的一项。因此小说中的对话实居重要的地位，尤以中国之小说为最，因为中国小说起源于说书，都是诉于听觉的，所以特别注重对话。
　　（三）小说要表达的一切，特别依赖对话。因为那些刻画、描写都投入到对话中来。所以一个人能够完成他的造形，所能看到的行动、表情、动作和语言，中国小说都透过对话表现，因此对话所负的责任，本身就含有刻画、动作和表情。
　　（四）西方小说在形式上分得较清楚，因此不太仰赖对话。西方小说把中国对话中的刻画描写分开，成为直接的描写，直接的刻画，所以就不必依赖对话来表现。
　　（五）现在一般的新小说处理，已经离开听觉，把现代小说拿起来，我讲你听，几乎是办不到的事，而章回小说很适合用听觉来接受。听觉重视对话，视觉则是重在文字上，目前小说比较重在视觉的接受上。
　　（六）对话不能杂乱无章，也不是一个人的独白；中学生小说须能不失自然，而又不浮杂。
　　（七）广义来说，人物的内在思维也是一种对话。
　　小说的文字运用
　　一、文字是作者与读者之间的桥梁，作者借着语言文字把思想和感受传达给读者。是以，一篇好的作品，往往需要看作者的文字运用是否简洁流畅，恰到好处。
　　二、散文是以作者本身为轴心，是用所谓万事万物皆到心里来。即是对外界的各种感受，化成各种感觉向外投诉。所以散文是用我心应天心,用天心去证我心的一种写法。
　　三、小说与散文有些差异，小说必须有几个元素：
　　（一）首先是事件：（１）有形事件，即行为事件。（２）无形事年，即精神事件。
　　亦即我们心理的各种发展状况，同外界一切行为所促成的事件。
　　（二）背景：即这一事件所发生的时空。再次是心理状况，即这个人物在此一事件中，所产生的精神与心理的反应。
　　四、小说的文字是生活语言做为重要基础而产生的，比较广博，生活性非常的强。好看的小说:小公务员之死使用这种生活语言时，要看不同的事件，不同的状况来决定是用具体形象的语言，或是抽象概念性的语言。
　　五、小说文字运用时，首先考虑到的该是何种事件，怎样特定的时空，再依据这些条件决定语言基础。
　　六、文字运用技法：
　　（一）勾勒法：即一个大场景，很多人物，我们不能像照相机一样，每个人都平均的去照他。我们要像素描家一样，去这里勾一笔，那里勾一笔，把整个景致凸出来，把要点特性给勾勒出来，是属于蜻蜓点水的那种方法。
　　（二）砌刻法：即一个粗犷的人物，我们要像木刻家的雕刀一般，把这个人物深深的雕在读着的心里，一刀一刀费力的去刻他，把人物的形像刻出来。
　　（三）晕染法：我们写到杏花烟雨江南，柔美的空气，灵秀的山水，遥远的记忆和无限的思念时，就不能写得太清楚，必须用感情的水份去尽量晕染，使它出来之后，朦朦胧胧的像诗一样。
　　（四）描摹法：如我们要离开一个亲人，那么让我看看你的脸吧！好看的小说:青木石让我再看你一次吧！深深的看了一眼，那么眉毛眼睛都看得很清楚，就需要用细细的笔去描摹。
　　七、写文章的方法千变万化，文字的运用方面，是深深的写、浅浅的写、浓浓的写、淡淡的写。亦即我们用的这支笔，已不是一支单纯的墨水笔，而是像画家所用的画笔。有时候是大笔，浇满了水的笔，有时是拧干的笔，能够画眉毛的那种红豆相思笔。
　　八、运用文字方面，初写稿时，常把自己的个性凌驾在客体的、所创造人物的头上。文字运用虽然是笔随心转，可是心却要随人物而转，这都是有连带关系的。
　　九、小说的语言是完全同生活打成一片的，有多广的生活，就有多广的题材选择度，要有多广的题材选择度，也必须要有多广的生活来支持。
　　十、文字之运用有所谓虚实，节奏有快慢，好看的小说:邂逅阳光这是文章中，或小说中不可或缺的东西。快的文字是实在的文字，就是场景要跳换的地方，或节奏需要快的时候写；慢的文字是虚的文字，虚的文字要抓起来写，就是用明喻、暗喻、主观的比喻、客观的比喻，然后用象征的、暗示的、侧面的，多种写法去写。
　　掌握主题
　　小说最重要原则应该就是掌握主题。当我们在进行创作时，无论有什么再好的点子，都应该以不偏离主题为最高原则。
　　觉得什么好就加入什么，没有想法就不断地假如其他的想法，这样的编剧方式是不正确的。我看到不少的小说都偏离的主题，常常是因为有了突发灵感，或许是没有好的想法，编不下去，就加入很多与主题不相干的进去，违背了主题。
　　1、如何不偏题
　　如果是能够加分的灵感，那是求之不得，一定要加进去，如果没有任何可以结合的可能，那么，就请将这个想法储存起来，说不定可以作为下一部作品的创意，。如果真的想不出点子，建议你回到原点，看看你先前的设定，只要之前的工作都做足了，一定可以从中找到一个方向的，你也可以在看看已经完成的剧情，是否有什么地方是忘了交代，或者可以延伸的；以读者的角度，反复地在你的作品中观察找寻可以接续的方向，静默的守候也是一种方法；再不然，你就搁下笔，离开你的作品，做些其他的事情，让自己放松一下，因为可能你已经钻进牛角里无法自拔。(责任编辑：一枝笔写作编辑)