巴金散文的写作特点

巴金散文的写作特点
　　巴金的散文分为两大类：①纪行写实的；②抒情述怀的。鲁迅称他是一个有热情的有进步思想的作家。
　　巴金的抒情散文，有的以《生之忏悔》的自剖方式，有的以《短简》的通信方式，有的用《点滴》的感想形式，将自己的内心感受和理想追求一一袒露出来。
　　巴金散文特点：①直抒胸臆、真诚显豁；②自然天成、明白如话。他以率真见性、纵情行文的作风契合他的“灵魂的呼号”。
《随想录》写作特点
　　《随想录》问世之后，整个文坛，不！整个民族才认识到：他是作家之心、民族之魂！巴金是个老作家，但他是从不以“作家”自居。他自认他只是一个“人生探索者”。因此，自他开始写作就是把作文和做人、把写作和真理探索连成一体、看作是一回事的，写作，只是他“人生探索”的一个“开花”或“表现”。解放前，他虽以《激流》三部曲(《家》、《春》、《秋》)等小说饮誉文坛，但其散文写作很早，以十多本散文集问世，控诉、鞭笞了当时世道的昏暗；解放后，他更是倾力于散文创作，决心用那只写惯了黑暗和痛苦的笔讴歌光明、幸福，为崭新的社会放声歌唱。他唱起“赞歌”，发出“新声”：仅“十七年”期间，他就先后推出了《生活在英雄们中间》、《大欢乐的日子》、《新声集》、《赞歌集》、《倾吐不尽的感情》等多部散文集。但他热忱、勤奋的写作，并没有换来与此相应的成功——对复杂多变的“新生活”，他熟悉不够、把握不住，因此，其散文除说过不少“真话”外，的确也说了不少真诚的“假话”(由于轻信)，甚至还说了一些违心的“假话”(高压之下的怯懦)。假话，不论在什么情况所说，都是短命的！这，自然也给他带来了些负面的影响。现在看来，“十七年”见他写过这样四类散文：讴歌新生活；赞英雄；颂友谊；怀故人。照我看来，以第四类“怀故人”的散文最为动情、感人，如《忆鲁迅先生》、《秋夜》、《一个秋天的早晨》、《悼振铎》等，都是些情深意切、韵味悠长的佳作。这类作品的成功并非偶然：因为只有在敞开心扉、倾诉真情的篇什中，他的个性气质，他的语言风格——那种早年就已形成的“忧郁的”、“哭诉的”笔调，才和这类散文的题材、情绪、格调等一拍即合，达到了因内符外、人文一体的和谐境界，从而获得了读者普遍的青睐！

　　《随想录》在艺术上的最大特点，是文体自由，笔墨自由，是艺术最高境界的“无技巧”。《随想录》的130篇作品，大体有两类写法：其一是“随想”，即笔随心转，随“想”而“录”，无拘无束，纵意而读，如《长官意志》、《十年一梦》、《思路》、《紧箍咒》、《老化》等，呈讲谈色彩，数量居多；其二是忆念“散文”，即以情系文，笔由情遣，倾泻郁积，乙乙如抽，如《怀念箫珊》、《小狗包弟》、《怀念老舍同志》、《纪念雪峰》、《怀念胡风》等，呈叙事、抒情色彩，量少质高。以《怀念箫珊》一文而论，它本系悼亡、祭奠之作，但当时冰连地结、倾诉无门，只好写在她去世的六年之后。这里丝毫没有“文章作法”的痕迹，也不烦劳太多的“构思”、“布局”，它全然是用感情，用心灵，用血泪“哭”成的至情至性之文！正因为它真实、自然，全是些“掏心窝子”的话，所以其魅力无穷，感人至深！
　　“随想”一体，虽与随笔、杂文接近，但并不是传统的随笔、杂文，而是一种文体独创，是作者心灵自由、思想自由的一个自然产物：而忆念“散文”，虽直承“怀人”散文，“体”有所本，但其思想、笔墨的“自由度”又是前所未有的！所以，这两类写法都有“新”的创造，是一个开拓。巴金提出的“无技巧”不是不讲技巧，而是对“艺术最高境界”的一种崇尚、景仰，即反朴归真、以“神”驭“形”，把“技巧”化在心灵、血肉，溶在思想、感情之内，进入一种得意忘言、得鱼忘筌的大境界、新天地！全部《随想录》都是作者追求“无技巧”这一“化境”的体现。读《随想录》，也要不拘“细枝末节”，不泥“雕虫小技”，从大处着眼，从“人格”留意，真正感受、体会巴金“人文合一”，作为当代“文坛之魂”的伟大之处！(责任编辑：一枝笔写作编辑)

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