诗歌写作要求(2)

　　二、想象
　　想象,是指在知觉材料的基础上,经过新的综合而创造出新形象的心理过程.
　　(一)联想
　　由此及彼或由彼及此的想象叫做联想.
　　诗的优美意境的创造，主要是“联想”的针线织就的。“联想是由事物唤起的类似的记忆；联想是经验与经验的呼应”“联想是情绪的推移，由这一事物到那一事物的飞翔”(艾青《诗论》）。联想，加大了形象的度，而形象密度的加大又使原始形象更加鲜明。小学生诗歌写作“由这一事物到那一事物的飞翔”，明显地使诗的情绪得以推移，深化，使此时此地的感受与彼时彼地的感受得以融会贯通。它们相映成趣，相得益彰，使诗的思想得以充分表现，升华。有了这种由此及彼的融会贯通和浑然一体，才有意境的开拓，认识的飞跃，主题的升华和诗意的创造。
　　（二）幻想
　　以社会或个人的理想，愿望以及个人的主观感受为依据，对还没有实现或根本无法实现的事物的想象叫幻想。它是从时间与空间世界里解放出来的一种回忆和预见。比起联想来，幻想的翅膀更刚健有力，因而它腾飞得更高远神奇，请看郭沫若《天上的市街》：郭沫若作为浪漫主义诗人，用他的神来之笔，为我们勾勒了一幅多么神奇，热闹的天上街市图。距离地球以亿万光年计数的飘渺的天庭，竟有着美丽的城市；牛郎织女竟能骑着骑着牛儿渡过银河，诉说离情别绪。这诡奇的富于诱惑力的幻想，使读者产生“不知天上宫阙，今夕是何年”的再想象，并触发读者在心灵深处萌发出美好的愿望。这首诗以它奇妙的构思，奔放的想象，有力地印证了康德的名言：“想象力是一个创造性的认识功能；它有本领，能从真正的自然界所呈供的素材里创造出另一个相像的自然界。”（《批判力批判》）这“另一个相像的自然界”既有着现实世界的成分，又有着诗人强烈的主观色彩，，因此构成了诗的动人的“意境”，月光下的风铃构成了有别于现实世界的“艺术界”。
　　联想与幻想是想象的主要形式，是诗人进行艺术构思的动力，捕捉新形象的手段，也是进行艺术表现和艺术创新的重要途径。可以肯定地说：没有联想与幻想，就没有诗意的鲜活和理想的光芒----诗，也就不存在了。
　　三、构思
　　构思是诗人获得灵感后，充分展开想象，深入进行思考，运用平素的生活积累，经过反复酝酿提炼，对于未来作品和形式的全面设计；是诗人在创作过程中所进行的一系列思维活动的总称。它不仅受着诗人世界观和创作意图的影响，也受着诗人生活阅历，承诺不再真艺术修养诸多因素的制约。构思的内容是相当复杂的。它包括确定主题，选择素材，提炼诗意，选用诗体，甚至还包括形象怎样描写，气氛怎样
　　渲染，情景如何交融，虚实如何转化，显隐怎样结合，起承转合怎样安排，韵律和节奏怎样运用，直至怎样起笔，怎样结句等一系列细节问题。
　　构思方法举例：
　　一，因枝振叶法
　　这是指由本及末，逐步展开的构思方法。
　　二，沿波讨源法
　　这是指由末及本，逐渐凝聚，最后，“立片言以据要”，点明“源”在何处。
　　三，象征性构思
　　以实代虚，藏情于景，多以自然风景为描写对象，借景抒情。如：
　　因物移情，凝情于物。这是指诗人以一个具体的，可感知的形象贯穿全诗，借物抒情，藏情于物。运用这种构思方法的，多为咏物诗。
　　以点带面，小中见大。叹息逝去的精彩这是指诗人以具体可感的形象取代整体形象，用典型化的艺术手法，通过象征性的描述，高度的概括，使人窥一斑而见全豹。
　　诗的构思变化无穷，千奇百怪。可以从不同的角度总结出若干方法来。但总的来说，不外两大类：一种是从虚入手，扑捉形象，借物载情。一种是从实入手，化实为虚，触景生情。
　　构思的要求
　　（一）精
　　所谓“精”，就是一以当十，以高度的概括力，通过个别反映一般。“艺术作品就是用最小的面积惊人地集中了最大量的思想。”（巴尔扎克：《论艺术家》）“以经济的字句去表现容量较大的思想内容，这是诗歌的一个重要的特点。”（藏克家：《学诗过程中的点滴经验》）
　　构思若精，诗人就要善于高屋建瓴，从大处着眼，小处落笔，在寂寞的夜里运用由小及大的艺术表现手法，在有限的时间和空间里，最大限度地开拓出诗的艺术境界来。
　　（二）新
　　所谓“新”，就是构思新颖，不落俗套，主要指的是意境要新。高手诗人能在相同的题材中，通过新鲜而独特的构思，独辟蹊径，开拓出新颖的意境来。例如，古往今来许多人写过月亮，但唯有那些别出心裁的构思，才能传达出“不异而异，同而不同”的韵味和情调：
　　构思若新，开掘须深。托尔斯泰说过：“真正的艺术作品----有感染力的作品----只有在艺术家探索----追求的过程中才能产生”。这就要求诗人独具慧眼，巧夺天工，对不同的题材有不同的感受，不同的发现和不同是创造；即使是对同一题材，也应有自己的新的感受，新的发现和新的创造，从而发掘出新的诗意来。
　　“诗人的标志和凭证，在于他说出人们所没有说过的话。”旧日如梦（爱默生：《诗人》）一首诗，总要在思想内容上给人以新的启示，在艺术手法上给人以新鲜的感受，“若意新语工，得前人之所未道者，斯为善也。”（欧阳修：《六一诗话》中引梅圣俞语）可以说，富有艺术魅力的诗篇总是与构思的不落俗套有着直接关系的。那种在陈旧的窠臼中转来转去的构思，是不会有艺术生命可言的。“诗无新意休轻作”，是对诗人最可宝贵的箴言。
　　（三）巧
　　所谓构思巧，就是指诗人对生活素材巧妙地剪裁和提炼，通过巧妙的艺术手段把生活的本质和规律艺术地展示给读者。
　　以上就是有关诗歌创作的内容请参考。

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