现代诗歌写作要点

　　三.探索诗又可称为先锋诗。它的标志应该是前所未有的理念、主张、形式、技法，具有革命性的对原有诗歌样式的颠覆。这是诗歌进步的原动力，它可能不被时下的读者和掌握话语权的诗歌界人士所接受和认可。或者仅仅是试验品而夭折。但它无疑宽展了诗歌的领域，引领诗歌向更深邃、更广博的空间发展。每一个新的形态的诗出现时都是探索诗，又会转化为小众的诗和大众的诗，它不是固定不变的。只有站在诗歌的前沿，不断创新，不断更新观念和自己的技术手段，才是探索诗人，才能创造出探索诗。探索诗往往呈现无意象或意象的不完整，感官的超现实，潜意识和即时性表达。诗意具有多义性和不确定内涵，思维不符合逻辑性和理性的不可解，表现手法抽象、隐喻、含混、跳跃、断裂，需要借助读者的共鸣填补完成阅读，挖掘方向更倾向于极微小、极宏大、极无序、极缜密的对立领域，文本不具有复制操作性。这只是我对探索诗的一点理解和主张，当然探索诗不止于此，它新鲜的语言魅力以及所涵盖内容新的趣味必将带给人新的愉悦性！

　　伪诗打着诗的旗号，而实际非诗。主要有这样几种：一.体例的错误。别的文体（主要是散文），采用分行以后，变成所谓的诗。这是当下诗歌的一个通病，散文化，无韵律。甄别的方法主要看它有无内韵，节奏和意味。二.语言的垃圾。以崇低媚俗为特征，意识混乱污秽无意义。以下半身写作和垃圾派为代表的大部分作品，以及其它如“梨花体”、“羊羔体”等不着调诗体。即使它们形式上像诗，但没有内在的质，也只能是伪诗。三.探索诗的副产品一些探索诗在它的试验阶段会产生一些残次产品，这些不符合传统特征，又没有产生新的美学价值的试验品，严格的来说也不能算作诗。但打着探索诗的旗号制造伪诗的大有人在，比如打着口语诗的旗号写口水诗，打着超现实实际是梦呓等等。伪诗并不可怕，可怕的是有人去捧，让那些伪诗人高高在上，这就危险了！
现代诗写作有些什么要求
　　现在《诗刊》发起讨论“新诗标准”，我以为应将写作的“有效性”和“活力”考虑进来。诗写得是否“好”，长期以来是我们勿需思考只凭习惯而接受的标准；但是，“好”的作品不一定是有活力的和有效的。
　　度过现代诗草创期的中国诗坛，“好诗”或许并不匮乏。我们在诗歌刊物和选本中，会看到如此众多的“好诗”在优雅地展示自己。它们从情调到技艺上都没有大毛病，美，和谐，完整，一些类聚化的哲理，一点灵动的感悟，一阵戏剧化的抒情，一缕轻烟似的自我迷恋和哀伤……如此等等，就是它们的基本范式。但是，这些诗也许是缺乏活力的，无效的，所有的“好”诗像一首诗，它们对当下生存、生命、语境几乎是一无所触。
　　面对这样的“好诗”，我宁可认同一些青年诗人写的与当下历史语境密切相关的粗砺、真实、有热情、有活力，也会有闪失的作品。凭我多年的写作经验，所谓的“好诗”，在当下中国诗坛的接受语境中，就是那些“无难度”（也就无闪失）的平庸的美文之作。它们是遣兴的，遵循既成的吟弄“规范”的，因此，我不妨借用此次讨论的说法将其称为“有标准却无难度”的写作。(责任编辑：一枝笔写作编辑)