小说的写作手法

小说写作手法
　　古代小说写作手法：【笙箫夹鼓法】
　　有张有弛，有疾有缓，把壮美和柔美有机地结合起来。“前卷方叙龙争虎斗，此卷忽写燕语莺声、温柔旖旎。真如铙吹之后，忽听玉箫；疾雷之余，忽观好月。”
　　【叙事养题法】
　　“叙事”是手段，“养题”是目的。重点在“题”，关键在“叙”。“叙”是为“题”而叙，“叙”中寓“题”。“叙”是为“题”渲染氛围，制造悬念，设置“许多疑情疑话”，“叙”中“谜”之多，甚至弄得不惟书中主人公“忍不住了，连读者亦忍不住了，不惟读者忍不住了，虽作者亦不好又忍住了。”
　　“说破处始豁然有力”，回味叙事，韵味绵然悠长
　　其实归根到底就是制造悬念——(B是凶手，A
　　①行为与人物性格不符
　　②人物境遇与他的身份不符→矛盾制造出疑点，即悬念
　　【忙中偷闲法】
　　“百忙中故作消闲之笔”
　　用点缀、穿插的手段，打破绘景写人的单一性，使不同的节奏、不同的气氛互相交织，从而展开故事情节，刻画人物，深化主题。
　　①可以场景之间交插写
　　②人物行为在紧张激烈的背景下十分消闲
　　“百忙里偏下闲着，才见雄奇”
　　【人身载景法】
　　所谓“人身载景”，是说小说中自然风貌，人物的言行举止，不是由作者之口说出的，而是通过书中人物的口、眼、耳，说出、看见、听到的，从而使景物染上了人物的主观感情色彩，“一切景语，皆情语也”，产生了景与情汇、景情交融的艺术效果。
　　【景物映衬法】
　　以景写人，以景写情

　　【移步换形法】（同一个场景，由不同的角度来转变）用来防止读者疲劳
　　移步换形法就是通过作品中人物立足点的转移变换来展开自然景物。
　　例：“过数门，见一家柴扉南向，门内疏行为篱，意是亭园，径入。有夜合一株，红丝满树。……又入之，见北舍三楹，双扉阖焉。南有小舍，红蕉蔽窗。探身一窥；则椸架当门……”（《聊斋志异•王桂庵》）
　　【对比叙述法】
　　对比叙述法，是把两种不同的事物和情形作对照描写，进行比较，借以烘托人物的性格，揭示事物的本质，透视人物的灵魂。
　　对比叙述的人和事，必须相反相对，而且要有内在联系。（政协委员与小警察对比，红酒兔子版本）
　　【阴阳相继法】
　　轻点生前，泼墨死后
　　不写其生，而写其死，不写其人，而写其魂（写配角死之前配角干了一件为民族大义的事情）
　　【颊上添毫法】
　　在描写人物时，简笔勾挑或者稍作渲染富有特征性的细部——“毫”，以小见大，而使整个形象神情全活，跃然纸上（写出主角的关键特征）
　　【动中见人法】
　　即在矛盾冲突中，单刀直入地描写人物的语言、行动，把人物的动作、对话与人物的内心活动融为一体的描绘方法。语言，动作，身体协调。
　　【绿叶扶花法】
　　以次“扶”主，以宾“扶”主，次要人物的存在，它的使命就是要把主要人物“扶”得更高大，更完美，要有层次感，以突出作品的主旨，取得或美或刺的效果。
　　由旁人夸赞、贬低或态度转变来烘托主角。
　　丘处机在黄药师出来之前是最厉害的，黄药师出场后，丘处机紧张神情描写，体现出黄药师的厉害。
　　【先声夺人法】
　　未见其人，先闻其声，不见其形，先“见”其神，“夺”去人心，抓住读者。（打仗时，对方多次强调军师要是来了就好了，反复强调几次）
　　【连环对比法】
　　所谓连环对比法，就是将几个人物放在同一事件、同一环境中，进行对比描写，在矛盾冲突中，显示人物性格的差别。（唐三小说中的擂台赛）0
　　【化静为动法】
　　化静为动则不然，它对书中人物的高矮胖瘦，音容笑貌，衣着服饰等等，不是作静止地叙述和描绘，而是通过书中其他人物的眼睛，一层一层地“看”出来。
　　【细节传神法】
　　细则细，小则小，然而，细中可以见大，小处可以传神。它可以把人物的精神世界和性格特征血肉丰满地表现出来，使得人物形象“几乎可以用肉体感觉到”，“使人真想用手指去碰碰它”，产生一种如见其人，如闻其声的感觉。

　　【一击两鸣法】
　　所谓一击两鸣法，就是在写一个人的时候，夹带着写出另一个人来，达到一笔写两人的目的。
　　在情节以外用对话和叙述性语言将人物加以绾系。一击两鸣法起的就是这种作用。
　　【层峦叠翠法】
　　描述人物或事件，紧上加紧，忙上添忙，将人物或事件由一个高峰推向另一个高峰。
　　“层峦叠翠”法层层推进，步步紧逼，这种结构方式，能加深读者对书中人物命运的关切和同情，产生一种强烈的令人不忍释卷的吸引力。也正是由于这样的结构方式，使作品思想一层深入一层，对读者心灵的震撼也一阵强似一阵，同时还可以为下文的转折收到一个突兀、奇特的艺术效果。
　　【特犯不犯法】
　　在相类似的事件中写出不同人物的不同性格。这种同中见异的技法就叫做特犯不犯法。“特犯”，就是作者有意识地把不同的人物放在同一或相类事件中加以比照；“不犯”，指的是在这种比照中显示出每一个人各自不同的特征，从而将人物性格鲜明地区别开来。

　　【烘云托月法】
　　“山之精神写不出，以烟霞写之；春之精神写不出，以草树写之。”
　　作家在刻画艺术形象时，不是直接着墨于形象本身，而是通过大肆的渲染烘托，创造出一个较为强烈的艺术氛围，使被描写的对象，显现得更加鲜明生动，光彩照人。
　　【剥笋脱壳法】
　　作者在展现人物内心世界，揭示人物之间复杂的矛盾冲突时，不是一览无余地和盘托出，而是随着情节的层层推进，象剥脱笋壳一样，一层一层地展示出来。(责任编辑：一枝笔写作编辑)