小说的写作手法(2)

　　【欲擒故纵法】
　　即是指在小说中本来已点明故事的主旨，却偏不收束，而是放开一步，另生枝节，陡起波澜，用以加强小说旨趣，疏荡其气，深化主题。所谓“擒”，就是点明结局，道出主题。“纵”，就是旁生枝节，故设波澜。
　　【画龙点睛法】
　　后世把“画龙点睛”比作文学作品中关键之处的警句，此一、二佳句能点明全篇要旨，使文章神采毕见。
　　【避实就虚法】
　　所谓“避实就虚”，就是说，文艺作品中的人物和事件，不采用正面实写，而采用虚写的笔法，或是以点带面，以一当十；或是把情节置于幕后，于空白处给读者留下想象的余地、以虚的手法来映衬和表现实。
　　【大中取小法】
　　所谓大中取小，就是从一般中取个别，以个别见一般。
　　【点铁成金法】

　　是指以简短明确的语言，点出小说的内含或底蕴，使之起到画龙点睛，升华认识，明确主旨，深化形象的作用。
　　【摹声绘形法】
　　以形喻声、以形拟声，巧妙地将无形的听觉形象转变为有形的视觉形象的一种艺术技法。
　　【开门见山法】
　　开门见山法就是开篇即写人记事，直接进入故事，进入“角色”的写作方法。
　　【系铃解铃法】
　　将小说情节推至一个峰巅，不能再向前移动半步，造成一种情节的紧张感，使读者为主人公担扰，但却不知所措。而聪明的作者却从容不迫，以出人意料的笔触使主人公顺利摆脱困境。令读者惊叹不已。这种方法，我们取“解铃还需系铃人”之意，称之为“系铃解铃法”。
　　【宾客避主法】
　　有时作者有意借故让次要人物下场，留下广阔的时空让主要人物登台表演。这种手法起着减少头绪，突出主要人物，给主要人物活动留下广阔天地的作用。如同戏剧舞台上，当一个不太重要的角色施展技艺之后借故下场，只留下主要角色或正在表演的准主要角色在台上继续演出，以免人物繁杂，头绪纷乱，给观众留下一个明晰的画面，清楚的线索，我们姑且称这种方法为“宾客避主法”。
　　【极省法】
　　其中最有效的方式是在构思上以简驭繁。
　　《水浒传》在第二十三回武松阳谷县巧遇武大就是一个典型的例子。武大郎从清河县迁居阳谷县，是有原委的，足可写一大篇文章。但武大是次要人物，多写他就需甩下武松这条主线，造成喧宾夺主的弊病，结构也会松散。作者笔锋巧运，寓重于轻，繁事简叙，以兄弟巧遇的情节安排，把武大娶妻、受欺、搬迁的过程轻轻带过，行文不过三百余字，处理得干净利落。
　　【极不省法】
　　有某件大事、关键事，若直奔主题，则缺少余味，也难以引动读者情绪。需得先暗示明示有此一事，使得读者好奇、期待，再不慌不忙，以意衔文，交前因后果铺展开来写，写得越复杂越繁琐就越是拉长拔高读者的期待（但需注意，这些闲笔要与那关键之事有关，不然就偏离主题了）
　　【倒卷帘法】
　　一件曾经发生过的事情前文并没有交待，却于后文叙述相类事件时将前面发生过的事情顺带说出，这就是“倒卷帘法”。
　　有时倒卷帘法起到的是对比作用，在对比中塑造人物，评骘人物的优劣。
　　将两个人或两件事情很突出地并列地一起，加以比照。
　　倒卷帘法与补叙法看似相同，实则两样，虽然同是补出以前的事情，但倒卷帘法是对以前事情的追忆，没有蛛丝马迹可以追寻，为了不致突兀和累赘，于是在叙至同类事情时，轻轻把发生过的事情补出，使得文章生动而紧凑。而补叙法则是前文曾经交待过的事情，由于行文篇幅和悬念的运用，于后面补叙出事情最后的结局。
　　【轮叙法】
　　单线式的结构以一条主线贯穿终始，有一个中心，依照时间变化向前推进。而多线式的、交互式的则有几个中心，线索不只一个，需要在时间发展中同时并进，这就需要用轮叙法来恰当处理。所谓轮叙法是指几个线索交互进行，不能同时叙述，只好说完这一头，再说另一头；说完另一头，又说这一头，也就是甲事件与乙事件以及丙事件的轮流叙述。这样，叙述人才能有条不紊地叙述，不至于冷落一方，几条线索并行不悖，合情合理地将情节向前推进。到一定阶段几条线索汇合一处，轮叙也就告一段落。

　　【补叙法】
　　“凡叙事之法，此篇所缺者，补之于彼篇，上卷所多者，匀之于下卷。”
　　这种艺术手法妙在何处呢？第一，它使故事更加完整，结构更加严谨，可以避免有头无尾，挂万漏之一弊，给人以完整缜密之感。第二，它的主要着眼点是构思布局，即使各篇布局匀称均衡，从而在读者心理上造成和谐的美。第三，使用这一手法还有更积极的意义，就是如何艺术地驾驭材料，使主题鲜明，性格突出。
　　“不但使前文不拖沓，亦使后文不寂寞，不但使前事无遗漏，而使后事增渲染。”
　　【插叙法】
　　插叙法就是在一个主要情节的进行过程中，忽然插入另一情节。这插入的情节又必须与主要情节有某种关连，待插叙完毕又返回到主要情节。
　　因插叙的情节往往与主要情节密切相关，所以不好采用追叙法，将叙述时间向后挪移。

　　插叙法在作品中起着不同的作用：
　　有的是为了衬托出某个人物的性格特征；
　　有的插叙只是因为生活中各种事物的凑集，于中将主要情节隔断；
　　有的插叙则是为主线展开故事情节所必须的，因插叙中的人物在下面的故事中起到非常重要的作用。
　　【插入法】
　　插入法，是以说书人或写书人口吻向读者介绍故事中的人物出身和事件展开缘由的一种结构方法。
　　“在叙到吃紧处，非插笔则眉目不清，故必补其所以致此之由；叙到纷繁处，非插笔则纲要不得，故必揭其所以必然之故。”
　　插入法可用来介绍人物事件，起到释疑的作用，还可以对某些词句进行诠释。
　　【倒叙法】
　　先叙述结果，或从中间截取一段，然后再一层层地展示故事发生的原因，使人产生强烈的寻根探奇的兴致，这种叙述故事的方法，就叫做“倒叙法”。
　　【倒写法】
　　从反面表现人物性格的方法，就叫“倒写法”。如写人朴直，写他耍小聪明，见他连小聪明使出来都有傻气，那就是真的朴直。(责任编辑：一枝笔写作编辑)